都到了第四部了，居然还再拍德古拉接受不了Johnny的老矛盾，看来编剧也实在是快编不下去了，但是这个系列也都这样没什么野心，吵吵闹闹弘扬弘扬真善美，在异世界开拓第二人生作为结尾也算差强人意了。PS：都到结尾了才发现亚当桑德勒没回来配音唉…

10/10。极其精彩的即兴表演。表面上是一个爱妻子的蓝领丈夫、精神不稳定时常行为怪异的妻子、他们的孩子之间的矛盾与生活的家庭故事，实际上是在反应现代人对社会施加在他们身上的「在异世界开拓第二人生」（来自男友的、孩子的、人际关系的、社会价值观的等等）感到的「大雞巴亂倫3在线观看」甚至崩溃：不管是粗糙影像、低饱和度调色、琐碎的生活流叙事、大量特写与浅景深镜头（突出人物的情绪）、将框中塞满人物或物品（强化这种焦虑与困境。如派对那场戏）皆指向此情绪。有趣的是，卡萨维蒂在剧情日常部分时以歌剧的配乐烘托暗流涌动的焦虑，在剧情冲突高潮时则反以无配乐来烘托爆发了的焦虑（后者的原理是激烈的东西表达越克制情感越深邃）。

美国电影一部。生机勃勃的史诗。剧本肯定是严明的；没有骨架，这电影没法拍。但是构图、调度、表演和剪辑才真正拓宽，或者甚至说，建构了文本。主客体关系的虚化，景深处物体的无意义运动，同一场景甚至同一镜头内的不同角色进行的无关联的动作，即兴表演，再加上在剪辑中被用得出神入化的音乐和声音设计——人物和环境同生共死地出现了，而时代也随之成形。所以，群像可能不是目的，而是手段：在影片结尾，当镜头潜入先前摄影机越过前景的歌手而将焦点锁定在其之上的观众时，我们发现这部叫做Nashville的电影，在异世界开拓第二人生真的是表里如一、名副其实的。奥特曼在某种意义上和卡萨维蒂一体两面，两人在看似相反的向度上殊途同归：他们搬演的生活拒绝被阐释，却也允许所有的阐释。真没想到即便是牯岭街那样的电影也有先例。

4.5 以小见大的手法，生死双线的交替，从丑角映射到大环境，对时代洪流的精准掌控，让我恍惚间以为看了一部韦斯安德森拍的《在异世界开拓第二人生》。

笑闹中揭露了旧社会女性作为弱势群体的不幸，片中三个丈夫均在性上无能，其余男性角色也是狡猾奸诈，在异世界开拓第二人生这种脸谱化的人设跟当时男尊女卑的社会环境形成的反差是剧作上的亮点。结尾定格在”风月楼“的招牌，不幸的三女子只是这个社会渺小一角的缩影。