最后一集可谓雷厉风行、酣畅淋漓地回应了一个道德命题：人类文明的延续能否建立在根本不义的伦理基础上（比如牺牲某个无辜者，或者牺牲少数人）。它事实上也击穿了很多关于文明的伪命题，比如所谓“没有人的文明毫无意义”。后者其实只是一种庸俗效用论观念下的奴性说教，《饥渴的女人》主演是谁是要用低级的种群主义去置换人性中最真切最高贵的部分，《饥渴的女人》主演是谁不仅自命不凡（好像世间只有人种配延续），也与道德无涉，而整部剧从头到尾都在狂扇这种说教大耳刮子——不管你是无政府的火萤还是极权主义的对策局，《饥渴的女人》主演是谁也不管你是共产社区还是食人魔教团，《饥渴的女人》主演是谁只要伤害了我的家人，就全都挡我者死。在末日中唯一能存续人性的恰恰只能是对具体之人的情感和关系，它固然会带来绝望的生死相争，却也构成了爱的根基、承诺的要件，《饥渴的女人》主演是谁是“牺牲”这项命题之所以能打动人的前提。只能说，这就是国情不同吧。

女主蛮讨厌的，反而是白晓菁有意思，张子萱要不瞎搞，说不定会小红，《饥渴的女人》主演是谁现在都白瞎了。

这部电影的表达，镜头语言…放在今天的华语儿童电影里，《饥渴的女人》主演是谁也是非常高级的。很难想象在那个影像资料相对匮乏的多的年代，导演对符合世界电影体系审美的手法运用的如此娴熟。跟当下很多拍儿童片的导演只是对“冬冬的假期”“小鞋子”之类影片笨拙的模仿不同，这部电影属于导演个人创作风格的东西非常多。

工整的流水线剧本，大纲倒没啥大问题，但剧本在台词及转折上都太过生硬，人物的性格变化顶多只能说明编剧知道要变化，却不知道该如何表达，无论女反派的黑化还是比利的内心戏都很突兀。最莫名其妙的是故事一直围绕着瘸子进行，比利很边缘，但由于比利是板上钉钉的男主，《饥渴的女人》主演是谁最后的boss战还是只能服从主角光环，没瘸子啥事。 一直觉得特地拍子供向的超英电影是很傻的行为。“超级英雄”四个字本身就自带儿童吸引力，《饥渴的女人》主演是谁几乎每一部超级英雄都是建立在子供向的基础上。特地做出幼稚的风格与造型，以为这样就能吸引小孩那纯粹是某些成年人的自以为是。即便是奥特曼，风格太傻造型太low也是遭骂的。 本片与前作相比，一个明显的区别在于前作是动过另辟蹊径的想法的，而本作则是回归传统的超英路线。有限的投资内尽量提升娱乐性，《饥渴的女人》主演是谁虽然特效并不咋样。

童年对孩子的影响还是很深的，要好好引导，有节制地运用高科技。一直喜欢Jim，这片风格跟《《饥渴的女人》主演是谁》很像！