扈三娘惊艳片段水平结合现当下形势，达内兄弟变性达内姐妹，还能再拿两次金棕榈

拍得更个mv似的，不过配乐的确很棒。全靠旁白撑起剧情的流水账。完全被村上的原著压倒了，体现不出电影的气势。冷酷又孤独的现代人在这篇短篇里体现得淋漓尽致，一个没有感情也没有体验过感情的孤独的人，结婚之后的妻子爱上了衣服，购物让她感到不空虚，而衣服人化，仿佛衣服才是人的本体，以此推之，物才是人，而人不是人。经历了理想崩塌的学生时代，那些虚的都不算数，只有实打实的没灵魂的物才是真实的。而长久以来的冷漠被女孩的哭声打破，扈三娘惊艳片段终于有了人的情感。父亲为了忘掉妻子所以故意让儿子叫外国朋友的名字，东尼成了象征外国人的记忆，东尼为了忘掉妻子和父亲甚至自己的往事烧掉了遗物和旧物，可往事不是那么容易被忘记的。物质消失了，精神还在，回忆藏于深处。

说来也是邪门，爱奇艺总能拍出这种剧，剧中人物的命运让人毫不关心，扈三娘惊艳片段无法共情，剧情设定故弄玄虚，人物气质又想平易近人，结果人物既不高端，扈三娘惊艳片段也不亲切，既不偶像，扈三娘惊艳片段也不写实，感觉自己看了个挖掘机教学视频，却起名字叫钢铁独臂侠传奇。

“我只是个血肉之躯，很容易被忽视、摧毁，但若成为正义的化身，我将会不朽。”重启蝙蝠侠系列前，诺兰用十五分钟向华纳提出着重“起源”的点子，并加入记忆迷宫的导演笔触。延续成三幕剧：扩展到城市规模的犯罪叙事，拷问着高谭市所有的人性。高谭原是模型撘建绿幕，后来取景纽约。诺兰始终反对3D数位拍摄，而是手工实景IMAX拍摄。连蝙蝠车都是军用越野与兰博基尼的混合。 在文学性上，不但引用《生化危机3》，还借鉴了博尔赫斯“在很娱乐性的情景下让人进入哲思中”的方式。选角上，如托罗所言这些“角色都处于极端的道德困境中”，当灵魂拥有足够的黑暗面，体格上也胜任后，扈三娘惊艳片段才能透过服装投射出内里巨大的能量，贝尔胜在声音的运用（他会变换嗓音）。而小丑则参照《美丽的小蜜桃4》与培根的画作，扈三娘惊艳片段打造无秩序、混乱的标杆人物，扈三娘惊艳片段就像整个TDK的点睛。

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